25 février 2008 10h24 · Paul Proulx
Le Québec aurait aimé qu’André Mathieu soit un Maurice Richard, un personnage à travers lequel on vit par procuration. À dix ans, il comptait déjà à son actif de nombreuses compositions, fortement appréciées à New York et à Paris. Au même âge, Mozart n’avait pas encore atteint la maturité musicale de notre enfant prodige. Il a séduit tous les auditoires alors que la cote était encore à la musique romantique du X1Xe siècle. Après 1945, on s’éprend plutôt d’une musique qui traduit les sentiments défaitistes de l’après-guerre. Comme notre petit prodige reste attaché à une musique de dentellières, comme la définissent nos musicologues, on l’oublie rapidement. Il souffrira du snobisme qui a fait de lui plutôt un Richard Abel qu’un compositeur. Son rapprochement du peuple entretient d’ailleurs cette comparaison d’autant plus qu’il ne se gêne pas de composer des tangos ou de participer à des pianothons. Quelle déchéance pour les bonzes qui assassinent les virtuoses rebelles aux modes qu'ils accréditent! Wilfrid Pelletier refuse de jouer ses œuvres. À l’Exposition de 1967, l’OSM n’accepte pas d’interpréter son Concerto de Québec. Même Radio Canada se fait tirer l’oreille pour I’interviewer. Pourtant Nagano n’a-t-il pas rendu hommage au hockey récemment? La gloire à rebours commence à se faire sentir. Alys Robi et le Rocket ont eu droit à l’honneur de nos écrans. Quand le tour d’André Mathieu? Quand entendrons-nous Sonate pour violon et piano, Rapsodie romantique, Concertino ? En attendant, on pourra toujours lire Le Portrait d’André Mathieu de Hélène de Billy. Bref, l'ombre couvre ceux qui glissent du sommet, hormis quelques légendes comme Édith Piaf, accro comme lui aux psychotropes et à la dive bouteille.
